压限器及其应用(三)

音响小杨

扩声系统的连接

(1)串接到主（左、右）通道

这种接法主要用于保护功放和音箱。此时，压限器必须放在均衡器后、功率放大器前，如图1所示。

现在，有些人把均衡器错误地接在压限器的后面，这是绝对不允许的。如果采用这种接法，将会带来以下后果：

(a)调整均衡器时极易烧毁功放和音箱。按照常规方法，系统联调时首先应调压限器，以避免由于误操作等带来的过强信号烧毁功放和音箱；压限器调好后，再调均衡器。均衡器的调整一般应在使用声压级下进行（大约在95dB左右，太低调整结果会不甚准确），在这样大的声压级下，一旦增益提升较大，输出信号就会过强，而现代图示均衡器每个频点的增益提升量可达12dB，其本身还带有信号增益调节，由于压限器没有接在它的后面，起不到对均衡器调整时过强信号的压缩和限制作用。所以，在均衡器的调整过程中，功放和音箱不可避免地会得到难以承受的过强信号，以致烧毁功放和音箱。

(b)压限器附带的噪声门无法消除均衡器部分的噪声。现代压限器一般都带有噪声门，噪声门可以消除声音间歇过程中系统的本底噪声。如果将压限器/噪声门接在均衡器前，那么其后面均衡器部分的噪声就根本无法消除。现在，任何人都很难保证均衡器部分的线路连接、屏蔽良好、绝对不会产生噪声，以及均衡器本身也绝无噪声，所以这种连接就有可能造成压限器虽然带有噪声门，而噪声门却不能消除所有的声音在间歇过程中出现噪声的这种奇怪现象。

将压限器错误地接到均衡器前面的一些人，错误地认为：压限器在压缩过程中会使声音信号动态受到损失、频率响应发生变化，在这种情况下，可以用均衡器对信号动态、频率响应进行补偿和修正。这种观点的错误在于：一是，均衡器不是扩展器，它不可能对声音信号的动态进行扩展；二是，主通道均衡器的调整应该根据房间的声场情况客观地进行调整。最为科学、准确的调整方法就是用粉红噪声-频谱分析仪法。用人耳听音调整均衡器很难达到人们普遍满意的声音效果。现在新型压限器有些已经采用了软拐点技术和频感压缩技术，使信号压缩带来的诸如动态、频响等方面的副作用已经基本上得到了解决，如果使用这种压限器，再将其接在均衡器前就更没有必要了。

读者可能会问，如果在主通道上接入激励器等一些声处理设备，那么它们应该置于何处，是装在压限器前还是压限器后？问题很简单。一般来说，压限器后面的设备不应该有增益；否则，就会造成调整这些设备时，一旦提升增益使信号过强，压限器不能起到保护作用，到有可能烧毁功放或音箱。激励器对信号没有增益作用，它只是给声音信号加入了少量的高频谐波，所以接在压限器的后面，是完全可以的。有些人出于保险起见或为了消除激励器部分的噪声，将激励器接在压限器前，这种接法也不能说是错误的，但条件应该是，这个压限器的频带宽度应该足够大（大于20Hz～20kHz）；否则，激励器产生的高频谐波成分就会被压限器吃掉。

(2)串（插）入话筒信道

串（插）入话筒信号，这种接法有下列三种作用：

(a)限制人声动态。一般来讲，人声的动态范围是非常大的，也就是说，人声的音量变化范围极大。演员在表演时，声音可以从低声细语到引吭高歌，既可以将嘴紧贴着话筒演唱，也可以远离话筒演唱。这就势必会使声音信号出现强烈的峰值起伏，很有可能造成削波失真和信号过激等诸多问题。所以，要对人声信号进行压缩，以确保系统的正常工作和人声的音质。

(b)抑制声反馈。声反馈是音箱放送的音量较大时，音箱的声音传到话筒而引起的啸叫现象。声反馈出现后，由于信号很强，会烧毁功放和音箱，所以要抑制声反馈。抑制声反馈有很多种方法，使用压限器就是其中一种。使用压限器抑制声反馈的调节方法非常简单，即只要将压限器的阈值调节到反馈临界点（最高可用增益点，即要啸叫又没有啸叫的点）上，适当选择压缩比（一般应大一些）即可。此时，话筒通道一旦出现过大的声反馈啸叫信号，立即就会被压缩或限制，使系统不会进入到深度的声反馈状态。应该指出的是，使用压限器彻底消除声反馈虽然可以做到，但所付出的代价是，话筒通道的增益变小，音量下降。

(c)防止话筒不慎掉落地上而带来的过强信号。在歌舞厅中，经常会出现客人没有将话筒放置好，而使话筒掉落地上的情况。发生这种情况极有可能造成音箱高音头的烧毁，使经营者受到损失，有时还会影响歌舞厅的正常营业。话筒通道接上压限器后，就可以完全避免发生上述事故。

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